El cultural (22/03/2026)  Malquerida: Aitana Sánchez Gijón al rescate de Benavente

...El autor Juan Carlos Rubio y la directora de escena, Natalia Menéndez, no han ido por ahí, sino que le han sacudido el olor a naftalina acentuando sus elementos trágicos y el espíritu dramático de sus diálogos violentos y un lenguaje cuidado que nos transporta a un ambiente rural donde la presión social habla veladamente de violación del tabú. Sobrevuelan el misterio y la sorpresa en una carpintería teatral pulcra de las que rara vez se estilan hoy...

...La directora, con la ayuda del escenógrafo Alfonso Barajas, opta por una escena muy desnuda, conceptual, que abre espacios entre el interior de la casa y el exterior y también facilita hermosas perspectivas simbólicas y sugieren ecos y misterio gracias a la iluminación de Gómez Cornejo. El vestuario es sobrio, de colores elegantes (Rafael Garrigós), nos informa bien de las clases sociales...

Larazón (19/03/2026) Malquerida: El retorno de Benavente

...Con la eficacia que le caracteriza, el dramaturgo Juan Carlos Rubio ha ido en su versión –hecha al alimón con la directora del montaje– a lo esencial de la trama, centrándose en el origen y la naturaleza del conflicto que la atraviesa, eliminando personajes
y desbrozado el texto de modismos y recursos literarios que hoy, en escena, podrían hacer fatigoso el desarrollo dramático. Con idéntica eficacia, y con un sentido del ritmo admirable, ha trasladado ese material a las tablas la directora Natalia Menéndez, que fi rma un espectáculo muy dinámico que se ve como un thriller –plenamente actual tanto en su contenido como en sus aspectos formales– sobre la eterna pugna entre el deseo y el deber, y sobre la precariedad moral del individuo cuando está sometido a tensiones y tentaciones de las cuales no podrá nunca eximirse...

prensasocial.es (18/03/2026) Malquerida

...Juan Carlos Rubio se ha enfrentado al clásico de Jacinto Benavente para dejar solo su nervio y fibra, es decir, todo aquello que lo convierte en atemporal, y Natalia Menéndez ha impulsado una versión tensa y emocionalmente violenta de la obra.

Menéndez reúne en una encrucijada de pasiones enfermizas e irresistibles, a la madre, hija y el padrastro, incapaces de enfrentarse, redimir u ocultarse del deseo que se le apropia sin piedad alguna...

La función trascurre en un crescendo opresivo y asfixiante que enmarca un silencio implacable y obsesivo mientras se revela la inevitabilidad del desenlace de sangre y locura.

culturamas.es (16/03/2026) Malquerida: pasiones prohibidas en un círculo de crimen y castigo

...La adaptación de Natalia Menéndez y Juan Carlos Rubio es un muy estimulante ejercicio de creación escénica en el que lo arcaico del original deviene en una escritura audiovisual cercana. Los largos parlamentos y el lenguaje rural de hace cien años -pasado por la mesa camilla del consagrado escritor- se simplifican y dinamizan para que la tragedia de ayer (repuesta hace 38 años por el gran Miguel Narros con vocación verista, caballo en escena incluido) llegue a nosotros con la energía de emociones que reclaman nuestra capacidad de comprensión frente al oscuro mundo rutinario del bien y del mal, de lo que puede amarse y lo que no, de aquello que ha recibido la bendición de un dios absolutista y la necesidad imperiosa de destruir tabúes.
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dobleactc.wordpress.com (15/03/2026) Malquerida

...La adaptación también merece una mención especial. La propuesta de Natalia Menéndez y Juan Carlos Rubio, una combinación que logra mantener la esencia del texto de Benavente y, al mismo tiempo, acercarlo al espectador contemporáneo...
...Malquerida es, además, una de esas obras que no termina cuando cae el telón. Al salir del teatro, la conversación continúa inevitablemente, al menos por mi parte. La obra invita al espectador a comentar quién arrastra realmente el peso moral de lo ocurrido, quién guarda los mayores silencios o qué decisiones de los personajes siguen resonando hoy...

revistatarantula.com (13/03/2026) Malquerida

...Acudir hoy a ver esta obra como Malquerida siempre provoca una cierta inquietud. En nombre de la innovación se han cometido no pocos excesos con los clásicos, y uno teme que, en aras de una modernización innecesaria, se fuerce el texto hasta hacerlo irreconocible. Ocurre con frecuencia y podría haber sucedido también con Benavente. Sin embargo,Natalia Menéndez y Juan Carlos Rubio han optado por un camino más respetuoso y, quizá por ello, más inteligente: no han querido escribir su propia obra a partir del original, sino adaptarlo y dejar que respire en escena sin traicionar su naturaleza...

La adaptación permanece fiel al espíritu del original: el drama se sostiene en la palabra y en los silencios. La intriga que se vive dentro de la casa se va revelando casi en tiempo real. No hay aquí la carpintería de un thriller contemporáneo ni los mecanismos dramáticos que retrasan la revelación del culpable para prolongar el suspense. La historia podría haberse transformado en un drama más cercano a las narrativas actuales, explotando la intriga o las deslealtades afectivas, pero Menéndez y Rubio han preferido mantener el pulso del texto de Benavente, donde lo esencial no es el misterio del crimen sino la verdad que los personajes intentan ocultar.